La ciudad de Split en Croacia - el palacio de Diocleciano

El Palacio de Diocleciano representa el más bonito ejemplo de arquitectura romana de la costa oriental del Adriático. En noviembre de 1979, se inscribió por la UNESCO en la lista del Patrimonio Mundial.

El palacio ocupa, hoy día, la mitad oriental de la vieja ciudad de Split que se desarrolló en torno a sus paredes.

El Palacio de Diocleciano constituía una verdadera pequeña ciudad consolidada ya que, además del apartamento privados del emperador y el cuartel de la guardia imperial, implicaba alojamientos para los criados, termas, una biblioteca y al menos un templo, consagrado a Jupiter.

El palacio forma un inmenso trapecio, con una longitud de cerca de 215 m sobre sus fachadas este y oeste, y una anchura de 175 m para la fachada septentrional y de 181 m para la fachada meridional. Es construido sobre un terreno cárstico típico de la región, descendiente en pendiente suave hacia la costa, y ocupa una superficie de más 38.000 m².

Las defensas medían de 15 a 20 m de altura, con un grosor medio de 2,10 m, reduciéndose a 1,15 m en la parte superior. Se taladraban de cuatro puertas: la Puerta de Oro al norte, la Puerta de Plata al este, la Puerta de Hierro al oeste y la Puerta de Bronce al sur. Las paredes y las puertas eran defendidas por no menos de dieciséis torres: cuatro torres cuadradas a los ángulos, dos otras más pequeñas torres cuadradas sobre cada una de las murallas terrestres y dos torres octogonales que defienden las puertas terrestres; sólo la fachada marítima al sur no poseía torres de defensa. Tres de las torres de ángulo son aún visibles - al menos parcialmente - hoy; el cuarto, al ángulo suroeste, se destruyó hacia 1550 después de haber sido minado por el mar.

Excepto las puertas, la parte baja del recinto no implicaba ninguna apertura, mientras que sobre la alta parte aparecían, sobre la vertiente meridional, un pórtico monumental visible hoy día aún y, sobre los tres lados restantes, los vueltos hacia la tierra cierran, de los pasillos a los grandes soportales.

El interior del palacio se organizaba según un plan en cruz, servido por dos vías perpendiculares: el decumanus, una calle transversal conectando la puerta del este a la del oeste, y el cardo, conectando la puerta del norte al peristilo. Se encuentra a un tribunal interior en medio de cada lado del palacio, al cual se accede por las gigantescas puertas. El tribunal más imponente es el tribunal obviamente meridional, el magnífico peristilo, situado al cruce del decumanus y el cardo y que da acceso a los apartamentos del emperador.

La parte septentrional del palacio implicaba los alojamientos de los soldados y criados, así como de los depósitos y los talleres de prendas de vestir donde trabajaron condenados cristianos. La parte meridional albergaba los apartamentos imperiales y las termas, y los lugares del ceremonial imperial y religioso: el peristilo y el templo.

El estilo de construcción del palacio era el de los chalets romanos del tiempo, una mezcla de albañilería de piedra - en gran parte de la excelente piedra de Brač o la de Trogir, de mármol de Italia para los recubrimientos, de columnas de granito informadas de Egipto, de toba calcárea de los ríos cercanos (Jadro) y de ladrillo producido a Salona, con tejados de tejas. El palacio y sus alrededores estaban habitados por una población de 8.000 a 10.000 personas.

El suministro de agua del Palacio - en particular de las Termas - estaba garantizado por un acueducto, en gran parte subterráneo, trayendo el agua de la fuente del río Jadro, distante de una decena de km, cerca de Salona; se considera que la producción del acueducto era de 13 m³ /s. él puede ver los vestigios de este acueducto - restaurado al Siglo XIX siglo - a lo largo de la carretera de Split a Salona.

Incluso la estructura romana del palacio es difícilmente reconocible. Sigue siendo las pocas cosas de los apartamentos imperiales en la parte meridional del Palacio, pero se puede hacerse una idea del plan de estos apartamentos visitando las salas subterráneas del palacio, cuyo trazado es el espejo de los pisos superiores; estas salas se vaciaron en parte de los detritos que se habían acumulado allí durante siglos. Del mismo modo, después de la Segunda Guerra Mundial, las vetustas construcciones que ocultaban las murallas septentrionales y están del Palacio se demolieron para revelar su aspecto de origen.

Las primeras tentativas de conocimiento del Palacio de Diocleciano fueron las del arquitecto escocés Robert Adam (1728-1792) y del arquitecto francés Carlos-Louis Clérisseau (1721-1820) al Xviii siglo; residieron a Split durante cinco semanas en 1757 para estudiar el palacio. Robert Adam publicó los resultados de sus investigaciones en su obra “Ruins of the palace of the Emperor Diocletian at Spalato in Dalmatia”.

Estos conocimientos fueron profundizados más tarde por los trabajos del Austríaco Georg Niemann y del Francés Ernest Hébrard, efectuados a principios del Siglo XX siglo. Ernest Hébrard publicó sus trabajos en su obra de 1912 “Spalato, el Palacio de Diocleciano”. Desde los años cincuenta, se emprendieron algunas excavaciones más sistemáticas y trabajos más importantes con el fin de estudiar en su conjunto este único complejo arquitectónico en su clase.

Del mismo modo, la vía transversal de la ciudad romana, el decumanus, orientada del este hacia el oeste, conectaba la Puerta de Plata y la Puerta de Hierro, y dividía el Palacio entre los lujosos barrios imperiales al sur y los barrios de servicio al norte; hoy está ocupada por la Rue Krešimir (Ulica Krešimirova). El cardo y el decumanus eran la causa confinado soportales.

Se puede aún ver esta defensa del este sobre toda su longitud (215 m) remontando la rue Hrvoje (Hrvojeva Ulica) que bordea el actual Mercado a las Frutas. En cambio, las dos enormes torres octogonales que encuadraban la Puerta de Plata desaparecieron al Xviii siglo. Al tiempo cristiano, la puerta del este se dedicó a santo Apollinaire.

• La torre cuadrada del noreste se transformó en viviendas al Xviii siglo; sólo conserva el primer piso de origen; hace frente al Bastión Contarini.
• La torre al ángulo sureste se conserva en su totalidad, incluidas sus ventanas, aunque las de los pisos se emparedaron, pero siguen siendo visibles claramente. La torre implicaba cuatro niveles, esté el más que la torre del noreste. A la Edad Media, los arzobispos de Split habían incorporado esta torre a su palacio episcopal.

A partir de este tiempo, la Puerta de Hierro (Željezna vrata) se enterró bajo casas góticas y del Renacimiento, así como el pórtico de la muralla del oeste que se volvió casi irreconocible; la puerta conservó sin embargo su cámara de seguridad a doble entrada. Los guardias colocaban sobre la puerta exterior. La Puerta de Hierro se dedicaba a San Teodoro (sveti Teodor), el guardia del ejército bizantino; dentro del cuerpo de guardia de la puerta se encuentra la iglesia Santo-Théodore (Notre-Dame-du-Beffroi) que data Xe siglo.

A la Edad Media, la Puerta del oeste estuvo la sola, con la Puerta de Bronce situada sobre el puerto no emparedarse.

La torre cuadrada del noroeste subsiste aún, mientras que la del suroeste se demolió después de haber sido minado por el mar.

El peristilo es un tribunal rectangular de 27 m de longitud y 13,5 m de amplia que se confina de columnatas a soportales sobre tres por sus partes (peristilo viene de las palabras griegas περι ́ “alrededor” y στύλος “columna”). Estas altas columnas, de estilo corintio y de 5,25 m, son de granito rojo de Egipto para doce de entre ellas, y en mármol para otros.

El peristilo (Peristil) es confinado por las fachadas de tres monumentos: el porche del vestíbulo monumental de los apartamentos del emperador al sur, el porche del Mausoleo al este, y el templo de Júpiter al oeste.

El acceso al porche desde el tribunal se hacía por dos vuelos de marchas que conducían a las aperturas laterales, mientras que el espacio entre las columnas centrales era barrido por una barandilla, dando al porche el aspecto de una tribuna de ahí el emperador Diocleciano se dirigía al pueblo en las celebraciones. Se puede imaginar a Diocleciano, seguramente flanqueado el guarda y vêtu de una toga de seda ricamente decorada, y sus temas prosternándose delante del descendiente autoproclamado de Jupiter.

Bajo el porche una escalera descendía hacia una puerta arqueada que daba acceso al sótano del vestíbulo, y más allá a la Puerta de Bronce corredizo sobre la bahía.

Al Renacimiento (XVIe siglo), se añadieron dos pequeñas capillas en los intercolumnios laterales del porche de entrada. Una (Notre-Dame-de-la-Ceinture (Gospa od Pojasa), 1544) alberga hoy una pequeña galería de arte y otro (Notre-Dame-de-la-Conception (Gospa od Začeća), 1650) un servicio de guías de turismo.

Colonnade alberga un espléndido sphinx en basalto negro informado por Diocleciano de su campaña victoriosa del Egipto, en 297-298 después de J. - C., al igual que de numerosos elementos arquitectónicos integrados a las distintas partes del palacio. Este esfinge data del reino de Thoutmosis III (1505 -1450 antes del J. - C.); tiene entre sus piernas un barro sacrificatorio.

Este sphinx es uno de los dos solos supervivientes del once sphinx informados de Egipto por Diocleciano; el segundo - que se le enfrentaba del otro lado de la entrada del Mausoleo - se transfirió delante del templo de Júpiter. Los cristianos venidos a descabezaron todos los otros refugiarse en el palacio en el momento de la destrucción de Salona.

Al Renacimiento, el palacio del Grisogono-Cipci, asignado a Nicolas el Florentino (Nikola Firentinac/Niccolò di Giovanni Fiorentino, 1418-1506), se integró armoniosamente al soportal occidental del peristilo. Hoy la planta baja está ocupada por un café histórico nombrado el Luxor - restaurado en 2006; su fachada Renacimiento data del final del XVe siglo, pero, dentro, se identifican bien las fundaciones circulares del pequeño altar de Venus descubiertas en una renovación del café.

Las paredes de alrededor 3 m de grosor albergan una habitación circular de 13 m de diámetro y de una altura de 21 m en su centro; se capsula de una cúpula hemisférica antes revestida de mosaicos. Una friso confina la base de la cúpula; se adorna con medallones intactos que representan los bustos de Diocleciano y con la emperatriz Prisca, llevados por amores, así como escenas de caza.

El suelo de la habitación se pavimentaba en el origen de mármol blanco y negro. Bajo el mausoleo se encuentra una cripta arqueada.

El mausoleo es el monumento mejor preservado del palacio de Diocleciano, en gran parte gracias a su transformación posterior en iglesia granitada de Split y a su restauración entre 1880 y 1885.

El templo de Júpiter era un edificio rectangular construido sobre un podio, con cuatro columnas de estilo corintio formando un porche; no permanece nada del porche y sus columnas, pero se conserva bien la parte cerrada del templo (Cella). Su entrada se vuelve hacia el Peristilo al este; la puerta de entrada se talla ricamente: en medio de un follaje de los niños recogen uvas mientras que pájaros agitan en torno ellos. Dos consolas a volutas soportan una cornisa corintia adornada de mascarons que representa dos tritones, Helios, Hércules (Héraclès), a Apolo, identificada una cabeza humana no, dos Victorias (Nike) aladas y un águila.

A la entrada del templo, uno de los sphinx informados de Egipto por Diocleciano sube el guardia. Este esfinge - desgraciadamente dañado - es el gemelo del que se elabora a la entrada del Mausoleo; se le enfrentaba antes, antes de transportarse delante del Templo de Júpiter.

Se descubrieron dos otros templos redondos de menor importancia, o simples altares, los templos de Venus y Cybèle, en excavaciones en los años sesenta; no sigue siendo más que las fundaciones.

El templo de Júpiter se transformó en baptisterio de la catedral al principio de la Edad Media (final del IXe siglo).

Ante el mausoleo de Diocleciano, se encuentra una estrecha callejuela indeterminada, el callejón sin salida San Juan (Kraj Svetog Ivana), abierto en el soportal occidental del peristilo, que desciende hacia el templo de Jupiter.

Los horarios de visita varían; es mejor informarse a la catedral; en principio de 8:30 a 20:00; tarifa: 5 kunas.

La albañilería de las paredes es típicamente romana, con una alternancia de piedra y ladrillo. Cuatro nichos semicirculares abren por una y otra parte las entradas septentrionales y meridionales de la parte, que se encendía al origen por pequeñas altas ventanas. En los ángulos, dentro de las paredes gruesas, escaleras en espiral conducían a niveles superiores e inferiores. El nivel en sótano del vestíbulo se proporcionaba de acceso sobre sus cuatro lados, hacia las termas este y oeste, el peristilo y los sótanos de los apartamentos. En el eje del peristilo, una puerta conducido del vestíbulo a lo que era una sala central que servía los apartamentos imperiales.

Desde el Peristilo, se penetraba en los apartamentos por el porche; después de haber cruzado el vestíbulo, se alcanzaba el vestíbulo principal del Palacio. Este vestíbulo principal se encontraba en la prolongación de la puerta meridional del vestíbulo; era una gran parte rectangular en la continuidad arquitectónica del peristilo. Esta parte, encendida por altas ventanas, conectaba el vestíbulo al norte a la larga galería de la fachada meridional, el único acceso a los apartamentos privados.

A la izquierda del vestíbulo central, en la mitad es apartamentos, se encontraba una inmensa parte octogonal proporcionada de nichos: el comedor principal, el triclinium, de una palabra latina cuyos Romanos designaban el sofá que utilizaban para comer en una posición semialargada. El comedor implicaba también tres otras más pequeñas salas. Esta ala de los apartamentos de Diocleciano alberga en adelante el Museo etnográfico.

A la derecha del vestíbulo se encontraba la más grande sala del Palacio, la sala de recepción, o sala de audiencias. La sala de recepción era de forma rectangular; sus bóvedas en encrucijada se basaban en seis pilares masivos. Se se accedía por tres puertas que daban sobre la galería. Después de la sala de recepción se encontraban los apartamentos propiamente privados del exemperador, situados en el ángulo suroeste del Palacio; era un conjunto de catorce pequeñas distintas partes de formas, de las cuales seis dormitorios (cubiculuma).

No permanece nada prácticamente de los apartamentos imperiales, tanto las construcciones posteriores los alteraron, pero su superficie y su disposición correspondían a las de las salas subterráneas.

Estas bodegas son especialmente interesantes ya que no cambiaron desde la creación del palacio: su disposición permite imaginar la configuración interior de los apartamentos imperiales que se encontraban exactamente encima, ya que los dos planes al suelo eran similar.

Se entraba en el podrum por la Puerta de Bronce; un amplio pasillo conducía hacia el norte hasta una imponente escalera que conducía al peristilo, de paso bajo el porche del Palacio. Era desde el peristilo que penetraba la luz del día. Al recorrer hoy día esta avenida central, se pueden observar con todo detalle los métodos de construcción, el trabajo de albañilería, la armonía de las bóvedas y el increíble grosor de las paredes.

Otro pasillo, perpendicular al pasillo central se extendía de está en oeste, por una y otra parte la Puerta de Bronce, a lo largo de la fachada meridional; este pasillo, nombrado cryptoportique (cryptoporticus) correspondía al pórtico de los apartamentos imperiales, situado arriba, dónde se imagina a Diocleciano paseando para respirar la brisa de mar. La gran arqueada sala, a la extremidad occidental de este pasillo, se encontraba bajo la sala de audiencia de Diocleciano; mientras que a la extremidad oriental del pasillo el grupo cruciforme de salas se encontraba bajo el comedor o triclinium.

El podrum era el centro logístico del palacio, donde el personal de servicio cocinaba las comidas para Diocleciano y sus huéspedes y mantenía día a día el equipamiento del palacio; se supone que estas salas subterráneas albergaban también los alojamientos de estos esclavos.

Según el emperador bizantino Constantin Porphyrogénète VII (905-959), Diocleciano utilizó también estas bodegas como prisión donde “tenía cruelmente a los santos quienes atormentaba”.

A la Edad Media, después de la caída del Imperio romano, el Palacio de Diocleciano se transformó en viviendas; se procedió a importantes demoliciones y se utilizaron los sótanos como descarga pública para lanzar los desperdicios. El límite máximo se taladró de orificios por los cuales los habitantes del palacio lanzaban sus basuras y desperdicios. El sótano así se colmó de residuos poco a poco hasta la altura de las bóvedas.

El primero en interesarse por el sótano del Palacio fue el arquitecto escocés Robert Adam, al Xviii siglo. A pesar del interés que varios arqueólogos prestaron más tarde al sótano, el desescombro y las excavaciones sólo comenzaron en 1956. Los arqueólogos duran lograr toneladas de ruinas acumuladas durante más de un milenio para revelar la armonía de las bóvedas y el asombroso grosor de las paredes.

Hoy día, el sótano se convirtió en parte un museo informe donde se acumulan algunas esculturas y columnas del antiguo palacio. En la parte se es, que corresponde al comedor del piso superior, se puede ver una antigua tabla romana de mármol, con forma medioelipse. La parte central se convirtió en un centro de artesanía cumplido de negociantes y artesanos que vendían joyas, tarjetas, y otros recuerdos de Split.

Sólo la suntuosa fachada meridional, la de los apartamentos imperiales, no era defendida por torres sino está ocupada por una larga galería elegante de 42 soportales delimitados por 44 columnas; la monotonía de esta galería, situada a 9 m del suelo, era rota por tres loggias - dos a las extremidades y unos al medio - cuyas columnas se pueden aún ver. Dos otros soportales intermedios se distinguen por una mayor anchura: corresponden a las aperturas de las dos grandes salas principales del nivel superior de los apartamentos imperiales, la sala de audiencia al oeste y el comedor al este.

A la Edad Media, en la transformación progresiva del Palacio en viviendas, los vacíos se emparedaron y de pequeñas ventanas insertadas al lugar. Al Siglo XIX siglo, se construyó a tiendas - siempre presentes - al pie de la pared por el arquitecto alemán Keller, al lugar de las construcciones mediavales.

Al tiempo cristiano, la Puerta de Bronce se dedicó a santo Julien.

Si se quiere comenzar la visita del Palacio por la puerta del sur, es necesario descubrirla entre los números 22 y 23 de Riva; marchas descienden hacia el sótano del palacio, mientras que se piensa que la puerta era la causa en el mar que lamía seguramente la muralla meridional del Palacio. Ventanas en la pared del palacio, a lo largo de la rue Severova, ofrecen una opinión ideal para observar la animación de Riva.

Después de su acceso al poder, Diocleciano puso fin, en 286, a la crisis política del tercer siglo nombrando a coempereur otro funcionario - que era su subalterno - Maximien Hercule; compartió más aún su poder nombrando, en 293, dos césars, Galera y Constancia-Cloro. Cada coempereur de este Tétrarchie, reinó sobre un cuarto del Imperio.

A partir de 294, Diocleciano controló, a los arquitectos Filotas y Zotikos - cuyos nombres se graban en griego sobre las paredes del palacio - la construcción de un inmenso palacio sobre su costa nativa. En 305, a Nicomédie (hoy İzmit, en Turquía), mantuvo su promesa de dejar el poder después de 21 años de reino y se retiró en su espléndido palacio casi acabado (ya la jubilación a 60 años…).

Algunos años más tarde, un grupo de senadores romanos vino al palacio de Diocleciano, y pidieron al antiguo emperador volver de nuevo en Roma para ayudarles a solucionar los problemas políticos crecientes del Imperio; Diocleciano rechazó y, mostrándoles su jardín, les dice que no podía abandonar su bonito jardín que había creado de sus propias manos.

Diocleciano se murió el 3 de diciembre de 311; su esposa Prisca lo siguió en la tumba (el Mausoleo de Diocleciano) en 315. El cuerpo de Diocleciano habría descansado en el Mausoleo durante 170 años antes de que su sarcófago esté transportado en una de las torres del palacio; se perdió el rastro al XIe siglo.

Al principio del VIIe siglo, en 615, sirvió de refugio para los habitantes de Salona, cuando el Avars y los Eslavos atacaron y destruyeron la capital de Dalmacia.

Los soberanos sucesivos, emperadores bizantinos, los reyes croatas, los reyes croatas hungaro, y, más tarde, los Venecianos construyeron edificios en el interior y el exterior del palacio, modificándolo tanto que perdió su carácter romano.

En 1926, fecha a la cual el hábitat mediaval o moderno construye en el palacio existía aún, la población intra muros era de 3.200 habitantes. En esta época, la zona del palacio no era la parte de la ciudad más envidiable para vivir: era llamada el “get” (el gueto) y sido abandonada a los pobres; se volvió sinónimo de malas costumbres y asuntos ambiguos.